《珍珠塔》倒是一本好戏，只是不想去看。因为看这个戏会让人想起陆老来。多好听的陆派，清新如春风拂面,唱腔可字字送听，可惜现在所有的剧团没有一个陆派挑梁的角。不是让人感觉很闷吗？在一代风华，袁范傅徐专场后，尹派弟子举办了声势浩大的尹派专场，王老举办了一个“天上掉下个林妹妹”王派艺术专场，去年吕老的“可爱深红爱浅红”、金老的黄沙的黄金专场。戚毕虽然相对弱一点，但几个弟子也办了几个专场。而陆派呢？可见锦上添花的人多，雪中送炭的人少，其间，人情世态可窥一斑。

小班的折子戏专场，小班其实应该让他们多亮亮相。《何文秀》是骨子老戏了，我在《缀白裘》里也能找到《何文秀》的本子，桑园、算命都很有名。小年青人演老戏，演经典戏。有时候，只是容易一个跑过场，在注重条条框框的时候，把灵气的东西甩开了。往往演的规矩，而少创新，哪怕一点亮眼的。戏行里常说，“上台带三分生”就是这个感觉。同样的《玉堂春》四大名旦，都能演出自己的特色来，不然一个样，谁看哩？“武林调”唱的很好听，这些原来的民间小调，吸收到越剧里，檀板红牙，倒是有腌笃鲜的味道。唱道情也好，莲花落也好，都不错，一个理。

《山伯临终》，孙琴演饰梁山伯，孙琴的嗓子不错，很亮，很宽，适合唱范派。只是有时候，一部大戏下来，进入角色情绪就比较自然、顺理成章，演折子戏的时候，一下子要进入角色，很饱满的来发挥。这个确实有点难度，而且要很好的角才能一上台就能压台。而且梁山伯奄奄一息的气息不好控制，所以感觉声音时高听低，让人提心吊胆。

徐薇薇的《拷红》，不错，她的戏路是向小花旦靠了，有时候会觉得可惜，但实在僧多粥少，主角往往只是那么一两个，其实也是一个定位问题。演员能扬长避短，是幸运的。有时候，演的好，照样是“绿肥红瘦”。

张莹的《跌雪》，很费力。但也完成的不错，只是笔者总觉得戏曲的舞，跟舞蹈的舞不一样。这个风格有点浙百的风格。有点过。但不好看。

倒时两个老生戏不错，嗓子不错，也热闹。韩的身架有点小。其实可以从服装上用点心，不要说个子小，再穿很大的袍。据说裘盛戎也是个子小，但演大花脸，所以他夫人就从服装上格外用心，所以好看。励的曹操、杨继康都看过，嗓子确实好。头面也适合唱老生。范进的戏约摸是移植晋剧《范进中举》的，女老生谢涛的作品，其实好的老生作品，既然排了一折了，索性排个全场。因为越剧的老生戏实在太少，像徐铭排《一缕麻洞房》的时候，后来感觉非常好，就排了个全本的。当然这个是院团的问题。千里马常有，伯乐不常有。

徐秋霞，倒是一个可以挑梁的老旦。《祥林嫂》声情并茂。铆足了劲，也让所有的观众拭泪。

徐晓飞唱的大轴戏《玉卿嫂》。唱戏的行规，谁最历害，谁压大轴，第二，压二轴，一点不含糊，新秀开场。当然大轴也是要压的住的人压。徐晓飞近来的确是宁百的培养对象。人才少，要珍惜。上次排了一个《烟雨青瓷》，选材倒是不错，只是没有感觉。我想还是挖点老戏排排好，或者《西厢记》也不错。宁百有很好的徐派小生搭档。或者排着比较熟悉又能创点新的。哎，所以说，戏剧界，还是戏迷多，戏友少。有时候，很期待，这些小班演员很快的起来唱主角。但演出场次太少了。

小班也不小了，春与秋其代序，加油吧