何谓“韵”？

作为一个文学的涂鸦者，在此扯“韵”有班门弄斧之嫌。小小鸟本来就是多事之鸟，扯上几句。
扯韵，首先要弄清楚，古体诗和近体诗。
由于汉语语音古今变化很大，也由于韵书一经出现之后，这样不仅使唐宋诗词所用的韵与我们现代汉语的音韵相去甚远，就是唐宋诗词中的古体诗、近体诗词的用韵也有很大区别。因为古体诗、近体诗和词属于不同的诗体，特别是近体诗和词，都有着严格的格律，而在押韵方面又是它们格律的重要内容之一，古体诗虽然没有格律，但在用韵也有它的自然规律和特点，这些情况，又造成了古体诗、近体诗和词在押韵方式方法上的不同。
我国隋代以前没有韵书，诗人们写诗所用的韵就是当时口语和方音的韵。到了隋代【601】陆法言首创【切韵】，这是我国古代最古老的韵书。大致在唐代【751】年，孙愐又在【切韵】基础上进一步修订，谓之【唐韵】，这两部韵书皆久散佚，现在只有残卷。宋代【1008】年，陈彭年此两韵书基础上又进一步修订为【广韵】。后来，王文郁和刘渊，又在【广韵】的基础上，重新刊定为107个韵部。因为刘渊是平水县人，人们便称【平水韵】。元未，阴时夫又改107韵部为106韵部。
直到1965年，中华书局上海编辑所出版了【诗韵新编】。1978年由上海古籍出版社修订，1984年再修订，1989年10月第二版，编有十八、十三撤，并配有【通押后的十八韵与十三撤的对照表】。十八平声，十八仄声，八个入声。
日前，我是参照【诗韵新编】的。
古体诗、近体诗和词，随着文革的十年浩劫，现代诗、歌的冲击下，已经淡岀大家的视野。有许多人认为谈古、近诗和词是迂腐和陈词滥调。怎么说呢？

乡网不乏诗人，记得塔山野佬也发过类似论文，不妨煮酒论坛之！

中午经过鸟店门口，看到鸟正在码字！

MichaelChen 发表于 2012-5-8 11:15
中午经过鸟店门口，看到鸟正在码字！

龙哥见鸟了?

作近体诗还需掌握大量的词汇、人物典古等等方方面面知识的积累，这样才能解决平仄，对仗，作诗才会游刃有余。正因为我对这方面的缺失，作不出一首令自己满意的诗作。中午勉勉强强作一首五绝，以作练笔之用：

        人间天堂
独鱼嬉万水，两鸟掠千山。
西湖邀旧友，北海请婵娟。  

这首是平起式五绝，韵脚十四寒。     

MichaelChen 发表于 2012-5-8 11:15
中午经过鸟店门口，看到鸟正在码字！

咋没进店门仔细瞧瞧啊

秋蚕的丝 发表于 2012-5-8 20:41
咋没进店门仔细瞧瞧啊

赶着去吃午饭了！

龙泉井人 发表于 2012-5-8 21:47
下班车上所写，家中修改。七绝平起（首句押韵）中华新韵 押韵十四姑。
单就平仄而言，有3处不符合。
烦请 ...

楼上这首是平起入韵式七绝，平起入韵式的七绝格律如下：
[平]平[仄]平平韵，
[仄]仄平平仄仄韵。
[仄]仄[平]平平仄仄，
[平]平[仄]仄仄平韵。

注：括号可平可仄，韵为平声。

龙泉井人 发表于 2012-5-8 21:47
下班车上所写，家中修改。七绝平起（首句押韵）中华新韵 押韵十四姑。
单就平仄而言，有3处不符合。
烦请 ...

对我们初学者而言，先撇开对仗、拗救、骈骊。首要问题还是解决平仄。
在楼上原有基础上，我先来解决这个问题，斗胆略作修改：
桃花水阻久无疏，
雨骤风摧败柳除。
浮土去尘呈金鲤，
荷池嬉戏叶相拂。

注：塞，多音字，按句义这里按平声处理，故改仄声字阻。
未是仄声改平声无。
以下按格律要求，在楼上原有基础上，略作调整。
望见谅！

且不论入门深浅，道行高低，只两位这不耻示弱、积极向学的精神与专注用心，已使感佩多多~~
反观布衣版主，没有鼓励、亦无切磋，袖手高高却只顾了“鸟”事，可是令人失望难止？
在想论坛应该如何嘉奖每一位认真努力、尽倾心智并且不计得失的会员

飘儿 发表于 2012-5-9 14:01
且不论入门深浅，道行高低，只两位这不耻示弱、积极向学的精神与专注用心，已使感佩多多~~
反观布衣版主， ...

飘飘,你说得对!只是诗的运用本来就存在着很多分歧和争论,我很累,所以不想争!虽然我很反对写诗言必称平仄,本末倒置,但是作为初学者,作必要的了解和学习是需要的!毕竟不懂而不用,和懂而不用是有本质差别的,当然,如果能将自然性和平仄感无痕迹结合,那是最佳状态!但是由于从小所受的教育和古人不同,我们先天处于劣势,很难做好.我觉得他们互相探讨很好啊,我虚挂版主之职,虽然很多时候不说话,但一直关注着,我更喜欢当幕后的服务者,只要这里秩序不混乱,我还是主张无为而治!

我的观点是:诗的进步关键在于多读,多写,多想,更多在于自悟,而不是别人怎么说!有时候坚持是很孤独的事情!

布衣 发表于 2012-5-9 14:15
飘飘,你说得对!只是诗的运用本来就存在着很多分歧和争论,我很累,所以不想争!虽然我很反对写诗言必称平仄, ...

版主就是让人来拍砖的，你且受着
我是一点不懂一点不会诗韵平仄的，也没有潜心学习之心，却受了两位感动，可站在一边只干着急，是想把布衣扯进来于众亲融呢，旁观之人白白说话不嫌累的

布衣 发表于 2012-5-9 14:16
我的观点是:诗的进步关键在于多读,多写,多想,更多在于自悟,而不是别人怎么说!有时候坚持是很孤独的事情!

赞成自我坚持，自我之思，也支持作为进步之途的探讨交流

龙泉井人 发表于 2012-5-9 12:49
首先，感谢楼主能指导我，非常感激。索性我脸皮再厚一点，斗胆提问了。如有不当，请别视为浅薄哦。 ...

谢谢楼上的信赖！
“人非圣贤，孰能无过。”说实在的，对诗作我是门外汉而已，惭愧！唉，“书山用时方恨少。”
“未”字楼上说平声，就是平声，我搞错了，对不起！
对仗，有“宽对”与“严对”、“工对”与“活对”之别。“宽”与“严”，“工整”与“灵活”，是辨证的统一。诗作，本来就是作者认识性、思想性的鸣放。字词的本身没有优劣之分，关健是否用得恰到好处。
对仗的字和词属性越相近，范围越小越见工整。这主要体现在名词这一类。如：人名、地名、植物名、动物名、天文、地理、时间、方位、饮食、器皿、颜色、衣饰等等。在此不一一细举。
唐以后的一些有成就的诗人，他们总是尽量做到使自己诗中的对偶句式，工而不死，活而不乱。
一，句中的主要成份或绝大部份对仗即可以了。有人称这种对仗为“宽对”，或称之为“古风式的律句”。如：
      为我一挥手，如听万壑松
                            ――李白【听蜀僧弹琴】
      我家襄水曲，遥隔楚云端
                            ――孟浩然【早寒有怀】
      怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时
                            ――杜甫【咏怀古迹】


初学者只有慢慢学，从欣赏中以求解。

由于时间关系。空时扯。