童雁汝南的画,是一幅幅“像”的集合。用朴素的经验来定义,“像”便是“像”,仅仅是描摹, 而在童雁的画中,“像”的存在已经脱离了描摹的躯壳。一张“像”被搁置在纷杂的群“像”中,一幅面孔被淹没在众多各异的面孔中。此时,我们已经无心考证描摹的准确性。然而当尘埃落定下来,“像”们被重迭起来,合而为一。我们能渐渐看到一个形状,触摸到一种质感。那是一种秩序,一种共同的存在。这就是“像”
童雁的《满觉陇的同志们》中那些曾经近在咫尺的“像”,此刻却是模糊和不确定的,冷冷地与观者保持着距离,这是作者企图保持冷静的手段。童雁的作品中,除了毫不修饰的油彩属性的淋漓挥洒,更包涵着跨越时间的东方哲学在西方表达手段中的感应、妊娠,具体地说,是潜藏在作品中的一种东方人独特的精神气质。通过淘取和遗忘获得的“像”,准确地说乃是一种心境,是剥离庸俗的“像”而独立存在的东西,一种思辩智慧和生命情调的碰撞与结合。
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