本帖最后由 tange 于 2010-10-31 13:35 编辑
李昌鹏
《山楂树之恋》的畅销,固然是因其有通俗、好读的一面,但也还是因为它绝非一部浅陋的作品。
当我们知道技法只是“舟车”的时候,“过河”的方式便会不拘一格。一部爱情小说,它必然反映某一个年代的爱情,必然是表现某个年代的人,进而甚至可能表现出某一个时代。艺术品如一滴水,如果它具有取自大海的天然性,必然能让人看见大海。
所以好的爱情小说可能让人读出的不仅仅是爱情,而是一个时代。《山楂树之恋》便是这样,我从中读出了爱情,也从中看见了时代。
不同的时代,人的精神面貌、道德面貌是不一样的。同样是“恋爱”,在《山楂树之恋》中的年代和当下语境,反差巨大。现在我们几乎忘却“羞涩”是一样什么东西。一方面,徐志摩所写的《沙扬娜拉》中的羞涩,我们依旧觉得很美好;另一方面,现在的人怎么也写不出来,无论是日本女郎还是中国女郎,无法给诗人提供书写“羞涩”的灵感。清澈的大河蔚蓝的天,消失了。现在的诗人不可能写出“关关雎鸠”之类。艳照门、兽兽门、厕所门……在这些“门”中,有维权疾呼的女性,有思想解放的女性,但鲜有羞涩的女性。我们民族以及全世界的人,精神面貌都发生了巨变,但我们依旧觉得羞涩是一种美好的怀念,这很奇怪但也不难解释。《山楂树之恋》便是由此得到了男性读者的青睐。在《山楂树之恋》的文本之外,爱情、人与时代相遇了,当小说中羞涩的静秋(出身不好,类似灰姑娘),跨越时代出现在当下语境,现代人———我,像迎接女神一样迎接了她。
于是,静秋与老三无性爱的爱情故事,在这个人称“爱是做出来的”时代,在我这里获得了类似《圣经》的待遇。而老三这个人物,有很好的家庭背景(类似王子),他忠于爱情,愿意等候自己爱着的女孩,无疑,这也是我们这个时代的大多数男子做不到的。这便是女性心中几近完美的恋人老三,我以为,《山楂树之恋》的热卖,实际上代表的是当下人们潜意识中的诉求。按照弗洛伊德的说法,现实中难以实现便以扭曲的形象在梦境中实现,文本《山楂树之恋》便是一种梦境。
读者通过阅读抵达爱的乌托邦,享受爱的精神属性。倘若联系时代,我便把它看作是当下现实影射出的成人童话。这部作品对准了爱情、人、时代在嬗变中的尴尬和困惑,在文本外我也曾和这些问题相遇。我在阅读这部小说的时候,便没有停止拿它和我们当下的生活作对比,于是,我读出的是批判现实的意蕴。
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