2004年12月，《九州无事乐耕耘》（见图）以1705万元刷新了徐悲鸿作品拍卖纪录。该作品在1996年嘉德春季拍卖会上，以192.5万元成交创当时“新中国美术”作品拍卖记录。
《荷塘小鸭》（见图）以660万元的成交价创造了吴冠中作品的最高纪录。
2004年11月，现代书画大师傅抱石的一幅《茅山雄姿》以2090万元人民币成交，创下了其个人书画拍卖的世界纪录。前纪录属于2003年以1980万元成交的《毛主席诗意山水册八开》。
2004年6月，国画大师陆俨少的《杜甫诗意百开册页》以 6930 万元成交，创下了中国书画拍卖有史以来的最高价。
元代名家鲜于枢草书《石鼓歌》，以 4200 万元的天价落槌，这一价位打破了中国书法作品的世界拍卖纪录。
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据统计，书画成交额在所有成交额中的比例至少占50％。
书画热 价值的回归
尽管中国书画拍出了多个“NO.1”，但中国收藏家协会理事、书画收藏委员会副主任兼秘书长张忠义说，艺术品动辄拍出天价其实只是价值回归的一种表现。
在国外，莫奈、毕加索的作品动不动就上亿元，去年毕加索的名画《拿烟斗的男孩》拍出了1.04亿美元的天价，而我们最贵的书画也不过6000余万人民币。落差之巨，让人感慨！
众所周知，艺术品的经济价值是由其历史价值、艺术价值、科技价值和欣赏价值决定的。就时间而论，除去近现代书画的100多年，清以前古代书画的历史达2000多年，而西方油画只有几百年，我们的书画作品丝毫不逊于国外的任何艺术品种，价格应与国际市场比肩。
此外，随着国家经济的发展，人们的文化水平、欣赏水平、精神需求都有了很大提高，对艺术品的认识也越来越深刻，价格自然不会再停留在以前。“上个世纪50年代，齐白石的画几块钱就能买，那时的人们还在致力于解决温饱问题，哪有闲钱买艺术品啊？如今，二三十万是底价，精品均在成百上千万元以上，像两年前成交的山水册页，1661万元。” 张忠义说。
书画收藏 挂在墙上的股票
价值回归，使艺术品本身的价值被广泛发现，不少人开始把目光转向艺术品投资，书画收藏成了其中的一支绩优股，特别是当房地产、股票等投资纷纷遭受“不景气”之后。
从事书画收藏鉴赏研究30余年的张忠义说，书画艺术品数量极其有限，精品更少，再加上损毁、遗失、贮藏不当等原因，存世量只能越来越少。因此，随着收藏队伍的扩大，中国书画艺术品价格还将继续稳步攀升。与现代书画相比，古代书画则蕴藏着更大的升值潜力。
在2003年中贸圣佳拍卖会上，成交价77万元的“齐白石双寿图”曾在1999年“翰海”上成交过，当时成交价为22万元；314万元成交的华岩“明妃出塞图”，在1999年中国嘉德春拍中，以79.2万元成交。四年间，价格上涨了三四倍，投资什么产业能有如此的收益！
如今人们对于现代书画的热衷，主要是因为人们对作者较熟悉，内容易理解。说到齐白石，妇孺皆知；提起董其昌，知之者甚少。因此，随着人们文化素养和艺术理解力的提高，那些沉于寂寞，从未被炒作又具备真实价值的古代书画，必然会被越来越多的人认识，按照价值回归之路节节攀升。
收藏风险 赝品泛滥
虽说书画收藏是一支绩优股，但并不是说它就没有风险了，它要比股票市场更复杂，同样暗藏许多“垃圾股”。赝品，是书画收藏中最大的风险，既无升值可能，又无收藏价值。
从赝品角度看，收藏当代名家书画的危险是大于古代书画的。因为古代书画作伪手法就是已被总结出的那几种，我们可以从纸、墨、印、裱、时代特征和个人风格几个方面去综合鉴别，而当代书画作伪则技高一筹，使用了许多科技手段和现代技术。名气越大，价格越高，认知度越强的书画家的作品，赝品也是最多的。因此，书画收藏的初入门者不要介入“大家”的作品，从中下作者开始，当具备一定水平和眼力时，再冲上去不迟。
另外，这个圈子还存在虚火和陷阱，一些画家自我炒作，一些拍卖公司卖假货。雾里看花时，你必须有一双慧眼。
国宝档案 大克鼎（见图）
大克鼎，铸造于西周孝王（公元前10世纪末）时期，清光绪中期在陕西扶风法门寺任村出土，当时出土的另有７件克鼎，形制与纹饰都和大克鼎相同，只是体积小得多，同为西周一个名叫“克”的贵族，堪与毛公鼎、散氏盘和虢季子盘相媲美。
大克鼎气魄雄浑，威严沉重，通高93.1厘米，口径75.6厘米，重201.5公斤，颈部饰有三组变形兽面纹，间隔以六道棱脊，内壁铸刻的长篇铭文共计290字，是少见的金文书法杰作。其内容依大意可分成两段：前段是克歌颂祖先师华父谦逊的品格和美好的德行，能够辅弼王室，靖远安内，周王追念其功绩，任命师华父的孙子克担任宫廷大臣，出传王命，入达下情；后段记载了周王对克的册命辞，重申对其官职的任命，并赏赐礼服、土地和奴隶，于是克叩拜谢恩，称颂天子的美德，并铸造大鼎来祭祀师华父。这篇铭文一向被视作研究西周奴隶制的重要史料。
至于这件青铜重器是怎样来到上海博物馆的呢，就必须提到潘达于老人了。
潘达于原本姓丁，1923年嫁到苏州望族潘家。潘氏家藏丰富，有“滂喜斋”专藏珍本书籍和“攀古楼”专藏青铜器。
抗战爆发前夕，潘达于将所有铜器逐一拍照存档，并将大盂鼎、大克鼎等珍贵器物深埋地下，书画及部分古董则安放在隐蔽的隔间中。由于安排周密，虽然日军多次到潘家翻查搜寻，这批珍宝始终安然无恙。
1951年，潘达于向上海市文物保管委员会捐献了大盂鼎和大克鼎及其他珍贵文物二百余件，同时谢绝了政府给予的奖金。
今天，作为上海博物馆镇馆重宝之一的大克鼎已是游客参观必看的文物，当人们驻足欣赏其瑰丽的造型、凝重的气度和精绝的工艺时，一定不会忘却潘达于先生当年慷慨无私的捐赠义举和拳拳爱国之心。
谈资
《杜甫诗意百开册页》
是陆俨少倾毕生心血、以杜甫诗作为题创作的百开巨册山水画，于1959年开始创作，1962年完成。其间曾被人窃去35开。1989年，陆俨少在怀柔宽沟补画。补全本可见陆俨少中年工致缜密、灵气流溢的风格和晚年变法后的雄健豪放、简约浑厚之气象。
《石鼓歌》
《石鼓歌》是唐代诗人韩愈的作品，鲜于枢所书该诗是在中国书法史上享有盛名的珍稀墨宝。鲜于枢是元代书坛巨擘，对后世草书影响至深。他所书写的《石鼓歌》传世有两本，一部作于元大德五年，现存于美国大都会博物馆，其二为本卷，是鲜氏书艺成熟期的完美之作，更胜一筹。
《九州无事乐耕耘》
徐悲鸿画作，多以马为题材，其他动物次之，而人物画最为稀少，大多存于徐悲鸿纪念馆及其他博物馆。此幅画作，画面人物三，牛一，栩栩如生，人和动物之画法融会中西，是国家级博物馆及大型收藏机构梦寐以求的悲鸿画作中的宏篇巨制。
徐悲鸿与郭沫若为莫逆之交，徐悲鸿结婚时的证婚人即为郭沫若和沈钧儒，此画是徐悲鸿为迎接郭沫若出席第三次世界和平大会归来而作，定是倾心力作。
（王艳/辑 有关资料由上海博物馆提供） |
