前两年我曾撰文批评赵本山春晚节目《卖拐》系列，以调笑残疾人为乐事，后来新华社评论员也发表专评，认为赵本山相关节目内容对残疾人朋友不够尊重，没有替电视屏幕前的残疾人朋友及其家人着想。
今年春晚我特地里关注了赵本山的新小品《捐助》，这篇小品里对弱势群体的不尊重并没有改变，小品中赵本山与他的弟子扮演两个爱心捐助者，要给一个单亲家庭捐款资助孩子上学，没承想本准备捐出三千，却因失误而错捐了三万，将亲戚准备相亲娶媳妇的钱也一并捐了。
整个小品闹的就是二个捐款者之间的纠纷，而其中引人笑声的笑料无外乎民间那种“寡妇门前是非多”，赵本山通过给单亲母亲捐钱，引出给单亲母亲捐款笑话来。他的弟子在小品中明着指责师傅：你看你整的，不是给寡妇挑水，就是给寡妇捐款。小品中出现最多的语词，就是寡妇二字。我们看到随后出来的受捐赠母亲的形象，与鲁迅笔下的祥林嫂并无二异，见面就叩头，面无表情两眼发呆，听凭摆布。无论是编剧的潜台词还是演员的行为语言，对这位单亲母亲充满戏谑与取乐的意味。
相比2007年春晚反映外来儿童在城市的生活，今年春晚反映失学儿童家庭则是等而下之，甚至有些下作。三年前的春晚，北京行知学校的一群民工子弟朗诵《心里话》，被媒体认为是春晚的良心诗篇，深深打动了人们麻木的神经。这从另一个角度使我们看到，关注弱势群体与失学儿童，应该用一种令人感动、给人尊严的方式，如果像《捐助》小品里表现的这样表现对弱势群体的变相歧视与搞笑，那么无论是受捐者还是捐献者，都毫无尊严可言。温家宝总理在今年新春献词中倡导，要让人民过上幸福、有尊严的生活，我们的艺术家更应该懂得尊重弱势群体，通过艺术表现每一个人的爱心与尊严。没有个人的尊严，就没有符合人性的幸福生活。
东北二人转中有一个自贬自损、互贬互损的的传统，这种方式在当今相声界也广泛流行，说穿了，就是通过自我贬损与互相嘲讽，来达到搞笑的目的，在传统社会里，因为艺人地位低下近于乞丐，所以以丑怪低俗来取乐于人，获得盘中餐口中食，但无论如何搞笑，它都离幽默很远，而离低级趣味很近。
小品《捐助》留下了悬念，并与观众说明年见，编创团队用心良苦，走的还是《卖拐》的套路，难以摆脱的还是卖拐的低趣与恶俗。
以赵本山为核心的文化集团在娱乐界已是一座不可小觑的山头，这座山之高，直接链接着央视春晚颠峰时刻，它们之间俨然已是利益共同体，央视可以在赵本山小品里插播广告，而赵本山也可能通过央视春晚来公开推出自己的新品牌弟子，这些新弟子作为本山文化集团一员（对赵本山行过跪拜大礼），在新的一年里就可以在全国舞台与广告位上，攻城掠地获得巨大的经济效益。来自民间的文化集团借助央视的文化霸权，实现了文化效益与经济利益双丰收，我们不仅需要警惕这样的文化垄断，更要有具体措施来限制这样的文化利益集团对民间公共文化的侵蚀。
既然本山已成为娱乐界之王者，对待王者，我们最简单的办法，就是让他在霸主的宝座上不得超过四年，最多不超过八年，只有这样才能真正有文化新人出现，而且不出自一个文化利益集团。
文化娱乐界需要的是低低的山头，还有高高的尊严，文化复兴从来都与人的尊严相关，与文化品位有关，而与低趣的文化经济关联并不太大。 |
