转自博尚网 他人博文：灾难片的终结之作 -- 评《2012》
一百多年前, 当电影的发明者法国的卢米埃尔兄弟把他们的第一影片《火车进站》呈现在大众面前的时候，人们吓得四散而逃，以为火车真的从银幕的后面迎面驶来。如今，我们坐在电影院里，似乎已经习惯了不断被超越的视觉奇观，我们不会再会被眼前惊心动魄的场景吓跑，然而电影最初的魅力丝毫未减，每个人都在心里赞叹“这是怎么做出来的？！”
灾难片一直以来都是最尖端特效技术和人才的实验场和练兵地，而好莱坞的大制片厂成为孕育这些技术和人才的温床。当年的《泰坦尼克号》让我们第一次领略到灾难大片视觉和人性上的双重震撼。从那时起，各种灾难片层出不穷，雪灾，洪水，火山，太阳辐射，甚至外星人，观众们的眼球越来越难以满足，而创造者的野心也越来越膨胀。这次，导演罗兰•艾默里奇索性把地球整个掀翻，各种灾难一股脑儿全上，其视觉的冲击程度足以颠覆之前所有的灾难片。看完《2012》的观众也许都会为即将到来的2012年12月21日有所担忧，因为这是片中的世界末日。电影特效领域最炙手可热的VFX（Visual Special Effects）技术在本片中发挥出巨大的威力，除了人物的表情是真的，我们已经很难分辨出到底还有哪些场景是真的了。影片中，世界各地的标志性建筑纷纷倒下，洛杉矶被整块的掀入海里，金门大桥断成几节，里约热内卢的山顶基督像轰然坠落，西斯庭教堂的创世纪穹顶绘画成为废墟，肯尼迪号航母砸向美国白宫……这些镜头带给观众的恐怕不只是视觉上的震撼。
再多的大场面也不足以支撑起整部影片，影片的情节本身也设计和推进的非常到位。一个破裂的家庭，因为灾难，共同走上了逃生之路，齐心合力，最终是大团圆的结局。另一条线索，在灾难面前，国与国之间紧密联系，国家的利益与形象，人民的权利与信仰，交错成一张复杂的网，体现出的还是人性中的光辉与黑暗。影片有意淡化了灾难的原因，毕竟能有几个观众能真正搞懂影片开头那位印度天体物理学家的阐释，而随着灾难场面的很快降临，观众们也就自然接受了灾难的现实。而作为影片最大的噱头，所谓与玛雅人预言的契合，也在字幕打出0001年1月27日的同时得到了印证，所谓的终结只不过是一个新的开始。
影片最容易受到质疑的地方，是它缺少经典灾难片所蕴含的形而上的意义，而只顾玩弄技术。灾难的缘由，没有很好的与历史，宗教，或者哲学对接，使其缺乏合理的解释，而变得有点空穴来风。影片中唯一一处主动的人文思考，来自西藏高原山头寺庙里喇嘛对其弟子的教诲。而对于人类文明即将毁灭的更深层次的探究，已经在人物快节奏的生死逃亡情节中无暇顾及。影片中，基督教建筑的摧毁，看不出有特别的指向性。美国总统的留守，则更像是对美国式人权的标榜。
让中国观众津津乐道的是，中国在片中有了非常积极正面的形象。当然从影片的内容考虑，这有其合理性，作为世界屋脊的青藏高原，离地心和海洋最远，无疑是世界上最后的安全之地。然而隐匿在影片内容之后的，是好莱坞片厂对中国大陆市场的野心。从《功夫熊猫》开始，好莱坞已经开始主动向中国的观众献媚，而这次更是极大的满足了中国人的民族自尊心，甚至影片中没有出现一处中国地标建筑的毁坏，中国俨然成为了人类最后的天堂。 我们应该高兴，但又有些担心，虽然现在国产片整体质量不佳，但仍能够凭借本土的院线资源占据国内票房的大半江山。然而随着好莱坞对中国大陆市场的不断重视和开发，他们在创作，制片和发行上都有着更高的工业化水准，一旦没有了体制和地域上的保护，大陆电影市场很有可能会像世界上的很多地方一样，被完全的好莱坞化，而国产电影会被挤到边缘的位置。这不是危言耸听，是迫在眉睫的现实。
总的来说，这部电影像是一次对灾难片全景式的扫描，如果创造不出新的灾难元素，我们很难期待以后的灾难片能在形式上超越它了。
//为什么现在的国产片子质量这么差，难道一定要像色戒、菊花台等所谓的大片一样，以袒胸露乳来博得大家的关注吗？//
[ 本帖最后由 cherry 于 2009-11-18 16:22 编辑 ] |
