诚请各位诗家帮我改诗

《夜宿石屋山》

夜宿石屋山，
山寺旷寒月，
月瑟烛独盏，
盏灯渐影孤，
孤鸟唳深林，
林静水幽潺。

《夜宿石屋山》

月冷空山静，林寒孤鸟鸣．
夜半僧灯熄，惟闻流水声．

      牛兄，此诗意境甚高，只有身临其境的人才会作出如此佳句来，意境深远，让人深思。我不懂平仄，我写什么诗不像诗的语句都是随自己的心情随口写的，压根儿不去考虑它是否有平仄，只是图一时痛快罢了。以后要好好向你学习如何写诗了，呵！

一时兴起，小弟也来献丑一下。

《夜宿石屋山》

冷月萧瑟空山静，林寒孤鸟鸣不停
夜半僧侣把灯熄，惟闻流水潺潺声．

哈哈，纯属娱乐，如有平仄，纯属巧合。

[ 本帖最后由 寒雨 于 2008-12-30 20:10 编辑 ]

17楼，可以换名进来“舞文弄墨”来了，“漂泊人”已进来，也改了名，“农务人”今日在象山，上午碰了面，中午本请他随意吃一点，结果业务忙上了，也就作罢，他是很随意的人，也就随他去了。

我认为任何创作不能被框框圈主，不然他的作品不会超脱，在创作时，我认为要有“傲然与世”的心境，否则永远超不过人家。

至于诗的平仄，有许多人对着书的平平仄仄去填，我爸妈及我的诗社一些老同志常这样对着去填，其实摸清它规律却是很简单的一回事。

我也与你一样，喜欢性情而作，不喜欢规规矩矩地去合律，所以在我的博客里，有许多诗词网友轻笑我诗不合律，殊不知我也在悄悄的笑：对与平仄我比你们精通多了，就是我不想很累地去寻句觅词、去把它合律，因为心是一颗无拘无束的尘外心，懶得很。本身写诗作曲只不过是爱好，自我消遣罢了，作的最好也没人来买你，我的书法与曲都在全国获过大奖，不也只有在象山混混罢了，最多是人家称一声“才子”，满足一下虚荣心，飘飘然自得不到几分钟，人家就过去了，谁希罕？因为现在人希罕的不是“才”，是贝字的”财“。


才字无贝我顶富，
才字有贝我最穷。
可叹世人皆好财，
有才无财有屁用？


寒雨啊，牛哥的修养远不如”农务人“啊，讲多了就有一些牛气出来，得改！

[ 本帖最后由 才来人 于 2008-12-31 15:56 编辑 ]

《夜宿石屋山》

月冷空山静，
林寒鸟孤鸣。
僧吹长灯灭，
客归听泉音。

[ 本帖最后由 艳过无声 于 2009-2-20 23:58 编辑 ]

原帖由 艳过无声 于 2009-2-20 22:27 发表
《夜宿石屋山》

月冷空山静，
林寒鸟孤鸣。
僧吹长灯灭，
客归听泉音。

很好，有另一种意境。

原帖由 艳过无声 于 2009-2-20 22:27 发表
《夜宿石屋山》

月冷空山静，
林寒鸟孤鸣。
僧吹长灯灭，
客归听泉音。

僧吹长灯灭，确实好句

原帖由 西楼 于 2008-12-27 21:43 发表
《夜宿石屋山》

月冷空山静，林寒孤鸟鸣．
夜半僧灯熄，惟闻流水声．

近体诗对于现代人而言是非常难写的,尤其是五言绝句.
所以在写近体诗的时候平仄也不必没个都对上,
本诗夜景起兴,冷月 寒山 古寺 孤 ...

十八韵中的十七庚，韵母 eng、ing同韵，无可厚非

好厉害。。。。牛人一对对。

《夜宿石屋山》
月冷空山静，
林寂孤鸟鸣。
夜深寒灯枯，
水淙抚月影。
空中萧瑟冷月，一轮冰寒，照在静静的山林间，偶尔几声孤鸟凄鸣．待到深夜，僧灯渐熄，了然静寂的石屋山上唯有那一脉流水淙淙．．．．．．
呵呵，很多字都取自这里。僧灯渐熄给人的感觉好象不是人为的吹灭，却是因为油耗尽而灯自枯的感觉。

原帖由 ying1204 于 2009-8-31 09:40 发表

《夜宿石屋山》
月冷空山静，
林寂孤鸟鸣。
夜深寒灯枯，
水淙抚月影。
空中萧瑟冷月，一轮冰寒，照在静静的山林间，偶尔几声孤鸟凄鸣．待到深夜，僧灯渐熄，了然静寂的石屋山上唯有那一脉流水淙淙．．．． ...

高手!

好诗好诗！！！

有什么好改的！ 仁者见仁的东西，谁又能决定其中优劣！

夜宿石屋山
月冷空山静，林寒孤鸟鸣．
夜半僧灯熄，惟闻流水声．
这首诗其实看到有很多年了，很有意境的小诗，但每每读来总有一种不太自然的感觉，也没去多想，现在想来应该是“夜半僧灯熄”这句比较奇怪吧。夜宿石屋山的感觉是在屋里对静夜的感觉，好像是用心感悟的比较多，感觉神游物外，而真正的视觉与听觉反而不重要了，尤其视觉感觉一下子把人从神游拉到现实中来，有点突然。夜半僧灯熄是透过窗户看到旁边的僧舍吧。那么跟牛哥住的也是比较近的，而这跟整个诗空旷的意境也有所不附。如果说是夜游石屋山当然是可以说的过去，但宿与游的心境表现显然差的太远，应该不是牛哥当时的心情写照了。 后两句略微重了点是否再缥缈些？一点想法给牛哥参考，至于平仄应该不很重要吧 我是全外行了

[ 本帖最后由 农务人 于 2009-9-5 11:44 编辑 ]