《文学港》新新诗人之柯平教授的评论(2011-11-21 20:17:56)转载标签： 柯平教授评论
盐或生活，或艺术
柯平
这或许是个让人一想起来就有些神往的镜头：一位普通的中学教师，生活在偏僻的东海边的一座县城里，除了为生活和工作所需要付出的，其余精力都放在了自己所喜爱的写作上。多年默默无闻的努力，坚持的又是只问耕耘，不问收获的古法，难怪没什么人知道他。如果不是因偶然的机缘，连我这样自信对本省诗坛较为熟悉的人，也不清楚在浙江最东部的象山岛上，居然还有着这样一位年轻而有实力的诗人。在创作谈中，他反复谈到自己对盐的兴趣，这让我想起上世纪台湾诗人痖弦的那首名篇：“二姥姥压根儿没见过退斯妥也夫斯基。春天她只叫着一句话：盐呀，盐呀，给我一把盐啊。”盐在此诗中是个象征物，其寓意与辛亥革命的性质有关。顾宝凯笔下的盐同样也是象征，他对盐消溶于水、复从水中提炼这一过程的关注与凝神，实际上也是对创作中生活和艺术关系的最好解读。
顾宝凯生活在海边，其作品以家乡风物为主要书写对象，自然是顺理成章的事。我们的前辈当年正是这样语重心长教导我们的：要写自己的生活，要写自己最熟悉的。但创作中的地域概念，一般说来都具有正反两方面的力量，也就是说，既是根基也是枷锁，既有推动力也有杀伤力。在一篇文章里我曾经谈到：对地域特色情有独钟，注重发掘固然是好事，但身边沉重的、时刻演绎出各种复杂意义的现实，或许更值得去关注。因为最深的海洋是生活，是人心，宁波街头犀利哥的一个眼神，从力度上说，并不比岱山岛上的十二级风暴来得小。这个道理顾宝凯看来一定是懂得的，他虽然长年生活在海边，但对那些风暴中摇晃的渔船、断裂的桅杠以及渔民肩头古铜色的肌肉似乎并没表现出多大兴趣，即使在作品里偶有出现，也只仅仅作为背景和点缀。真正吸引他的，看来还是对人和自然关系的深度思考，追求的是那种将惊涛骇浪全都隐于平静表层下的效果。如这组诗中的《梨树林里的鸟巢》《潮汐》等篇，细节真实，言词朴实，在对现实和日常题材的处理上，有一种驾轻就熟的魅力。
文学在当代是个奢侈话题，诗歌更是如同商业风暴中的诺亚方舟。从表面看，诗坛似乎繁荣得很，每年都有数不清的诗会、笔会、朗诵会，尤其作为其中精英的那些人，整天忙于出国和讲学，召开新书发布会、接受媒体访谈，灯红酒绿、豪啖快饮，告诉我们诗歌应该怎么写怎么写，潇洒得一塌糊涂。或许，正是在这样的喧嚣中，顾宝凯这种带有几分茫然的，自言自语的声音，显得格外真实而动人。现在我们看到的、听到的只是他笔下海的一部分，尽管从技术角度看，可以挑剔的地方似乎还不少，但你不得不承认，这是一个有良好发展前景的人。至少，通过眼前的这组诗歌，他的气质，他的思考以及写作实力，我们已经能够感觉到了。
|
