在渐暖的春季赏画,会想起那幅《春风已经苏醒》。与一些大作相比其似乎并不很出名,画面也很通常,但却以浓厚、感伤、意象和抒情意味,在当时引起经历了社会动荡一代人的共鸣,令人耳目一新,给观众留下深刻的印象,成为八十年代被定位为“伤痕美术”的代表作之一。
《春风已经苏醒》是何多苓在四川美术学院油画专业研究生的毕业创作,这件作品借鉴了美国画家安德鲁.怀斯的感伤写实主义风格,精心刻画了一位坐在草地上孤独的农村女孩,女孩在草地上神情专注,若有所思。或许,当她看到春风已经吹绿了草地的时候,春风也能给自己带来希望和收获。日复一日,年复一年,自己的生存状态能否在苏醒的春风中发生某种变化......身边仰天而视的小狗,直注前方的水牛,以及画家精心描绘的大片草地和女孩身上的衣褶等,都明显受到美国画家怀斯的影响。这种影响不仅停留在细腻的刻画上,还洋溢着感伤意象和抒情意味。也许,是怀斯的那种细腻的刻画和感伤意象开户了何多苓智慧的天窗。
何多苓的知识分子家庭和上山下乡经历决定了他在艺术道路上的诗人气质,就油画本身而言,他与陈丹青一样,不满于中国油画长期以来一直在前苏联社会主义创作影响下的现状,企图摆脱并超越苏联模式向欧洲油画溯源。不管他与“伤痕美术”和“乡土绘画”有着怎样的联系,尤其是“文化大革命”的浩劫和大山中度过那样难忘的知青岁月,都给他后来的油画创作奠定了一定的思想和方向。《春风已经苏醒》就是其中最具代表性的作品之一。 |