蝶恋花
蝶恋花
踔厉山鸡忧日尽。
人老珠黄，似遇寒霜损。
风婥青春春已殒，
夕阳不挽残光近。
许却真身情怨恨，
刀剁灵魂，独见西风狠。
别样小楼秋气闷，
落帷幕色催人困。 :s5:s5:s5:s5:s5
仅仅发表一下个人理解，仅此而已。
佩服！用程序检测结果提示：平仄非常完美！有两个多音字，需人工判断，也是符合要求的。
诵读起来，抑扬顿挫，滋味甘美。从意境来看，我觉得也是非常好。因个人的理解不同，恐达不到作者的境界，就不在此啰嗦了。
总之，好！
不懂平仄的路过:s5 本帖最后由 小小鸟 于 2012-7-10 13:11 编辑
龙泉井人 发表于 2012-7-10 11:43 static/image/common/back.gif
仅仅发表一下个人理解，仅此而已。
佩服！用程序检测结果提示：平仄非常完美！有两个多音 ...
:s2承蒙鼓励与赐分！只是早上伧促之作。
作古词就是太繁琐，常想放弃。这种东西懂得人少之又少，也是一种无实用价值的消遣。
几然作了，也必需按音律而定字、词，填完全词，又逐字参照韵谱复照。感觉差不多了，就传上网。
比如“风”现代汉语是阴平，古体也可作平水韵，也可作仄声韵。这种例子很多，只有不断实践才会有所掌握。 小小鸟 发表于 2012-7-10 13:08 static/image/common/back.gif
承蒙鼓励与赐分！只是早上伧促之作。
作古词就是太繁琐，常想放弃。这种东西懂得人少之又少，也是一 ...
呵呵，是的。从王力先生的《诗词格律》中拷贝一段，粘贴上来。以附和小小鸟关于“风”的见解。仅供象我这样的初学者参考。望雅量者一笑。
以下选自王力先生的《诗词格律》
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
但是，为甚么当我们读古人的诗的时候，常常觉得它们的韵并不十分谐和，甚至很不谐和呢？这是因为时代不同的缘故。语言发展了，语音起了变化，我们拿现代的语音去读它们，自然不能完全适合了，例如
山行
[唐]杜牧
远上寒山石径斜（xié），
白云深处有人家（jiā）
停车坐爱枫林晚，
霜叶红于二月花（huā）。
xié和jiā，huā不是同韵字，但是，唐代"斜"字读siá（s 读浊音），和现代上海"斜"字的读音一样。因此，在当时是谐和的。又如：
江南曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期（q ī）。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿（ér ）。
在这首诗里，"期"和"儿"是押韵的；按今天普通话去读，q ī和ér 就不能算押韵了。如果按照上海的白话音念"儿"字，念像n í音（这个音正是接近古音的），那就谐和了。今天我们当然不可能（也不必要）按照古音去读古人的诗；不过我们应该明白这个道理。不至于怀疑古人所押的韵是不谐和的。
龙泉井人 发表于 2012-7-10 14:06 static/image/common/back.gif
呵呵，是的。从王力先生的《诗词格律》中拷贝一段，粘贴上来。以附和小小鸟关于“风”的见解。仅供象 ...
应该说“期”与“儿”，不是同一韵脚，按今【古韵新编】，“期”的韵部七齐，“儿”的韵部是六儿。古代诗人借邻韵的例子还是有的。下面来自度娘：
《军中醉饮寄沈八刘叟》
酒渴爱江清，余甘漱晚汀。软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用 了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋 代，甚至形成了一种风气。 小小鸟 发表于 2012-7-10 13:08 static/image/common/back.gif
承蒙鼓励与赐分！只是早上伧促之作。
作古词就是太繁琐，常想放弃。这种东西懂得人少之又少，也是一 ...
“.......作古词就是太繁琐，常想放弃。这种东西懂得人少之又少，也是一种无实用价值的消遣。.......
”出此言显然自身先天不足、底气不足罢了，哈哈哈
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