手！手！《南京！南京！》弄错了男主角(zt)
不管怎样诠释，南京大屠杀都是一部悲怆纪事。即使新片《南京！南京！》放在更加国际化视角，更加客观、公正地叙述当年中国首都的生命与死亡。那些手啊。那些女性的手，逆光里有透明的边缘，甚至有美丽的柔和的绒毛，每个手指柔软地摇。她们这是挺身而出，为救他人性命，敢于牺牲自我前往日寇军营做慰安妇。她们这是无助地决别，即将踏上生命的单行道，但是温柔的中国女性们啊，义无返顾。
那些求助的手，高高地举起，哀求拉贝先生回来，继续为他们提供庇护。自己不能掌握命运的时候，只能乞求他人。政府和军队不能保护自己的时候，只能把最后的生存权系于一位佩戴纳粹臂章的善良老人身上。
那些求生的手啊，从铁丝网里伸向即将被屠杀的亲人，呼唤着那些甜蜜的名字，挽留自己最牵挂的生命。妇女们赶去死亡卡车认领自己亲人的时候，呼喊撕心裂肺，与亲人再次相拥的侥幸让人胆战心惊。
那些庆祝的手啊，是侵略者的手，它们高高扬起，变幻种种手法，群魔作舞祝贺屠城胜利。它们抬鼓游行，就是抬着战争机器烧杀奸掠所向披靡。它们扣动扳机射杀、抡起菊刀砍杀上千万的中国人民。其中的一只，也扣动扳机，射向自己的头颅。唯一男主角的自杀，也象征着日本帝国主义侵华战争的最后失败。
很遗憾，导演把一名日军小队长当作唯一一位男主角。他良心未泯，良心发现，于杀人之中怜悯众生，终因心境与职责矛盾无法调和而自尽。当年百万日军中不能说没有这样的良知之人，但何以放大这万分之一、十万分之一，来换得三十万、三百万、两千万中国死难者后代的些许宽恕？
影片的制作者尽量把观众的视角平分到敌我双方，力求居中观察和感受。可是和平环境都不可能有绝对的客观公平，战争大事更何谈中立。连打着纳粹保护伞的拉贝都不能维护狭小的安全区，一个中国艺术工作者又如何制造公平正义。统观整个影片，自始至终几乎穿插所有故事、分量最重的显然是这位日本小队长。他的良知，在整个日本杀人机器的铁蹄下是多么渺小，如何让法西斯魔爪收敛半毫，如何给灾难沉重的中华民族以点滴安慰。
即使今日，他的温和除了换得一些中国人的同情，绝不会唤起其同胞的半点反思。他不同于《刺杀希特勒》事件中勇于自责和起义的一部分正义军官，人家真的抛头颅洒热血革起命来，他只是良心应用于个人行为，对整个杀人团队毫无影响。
因此，让他当主角，来试图发微、张扬这种个体良知，是徒劳的，可怜的，也是需要警惕的。
另外，影片制作者似乎对鬼子折磨慰安妇的场面极感兴趣，因而大段铺陈、过度渲染，让人恶心并鄙视。
我也举起一只手，不是求救，不是庆功，而是异议。(人民网策马入林)
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